王芳：坚守节目真实底线 电视人应居安思危

　　新华网7月12日电（记者 张淳）荧屏上的综艺节目从来不缺热点，亲子、户外、音乐、选秀每个门类都曾经热闹一时，而反应社会现实的情感类节目也曾经火爆过，只是近两年来已经没有了往日的辉煌。在这种情势下，却始终有一档秉持着朴素、亲民、真实的本色节目静静地走过了四个年头，面对日益浮躁的电视荧屏，成功斩获了堪称超性价比的收视回报。

　　这档节目就是《大王小王》，它的自我定义为关怀类访谈节目，倡导给普通人一次展示自己的机会,让他们说出自己的故事。立足草根的《大王小王》把更多的焦点放在了需要关怀的社会群体，来到节目现场的嘉宾90%都是最普普通通的老百姓，他们像朋友一样面对主持人和观众倾诉自己的故事与心情。与其他一些内容猎奇、故事曲折、演绎夸张的情感类节目不同的是，《大王小王》始终坚守着“真实”这一节目的生命线，不做假、不做作，绝不以虚假的演绎博观众的眼球。

　　真实是节目底线 放大人性闪光点显积极意义

　　作为节目创始人的王芳认为《大王小王》这个节目最打动人的地方就是真实，从2012年9月开始播出至今，节目中几乎99%的选题都来自热线，王芳说：“现在真正靠热线生存的栏目已经很少很少了，这就像我今天接受采访，没有时间化妆，生活中什么样就是什么样，《大王小王》最大的魅力也在这里，任何一个人来到这个舞台上，没有稿子没有任何准备，他上场之前不知道要干嘛，他的出现、他的每一句话都是交谈，而不是背稿子。虽然《大王小王》不是在最大的平台播出，也不是中国最著名的节目，但我认为它是中国最真实的节目之一，我认为我一直在守着这个底线，我也特别不能认同好多情感节目雇演员去演，我今天在这里放一句话，所有雇演员去演的节目职业道德都太差了。我觉得圈子里可能没有人敢这样站出来说话，就跟很多人在购买收视率一样，这是圈子里大家都清楚的事实，但没有人敢捅破它，但我不一样，如果我们都不去揭露丑恶的话，那社会还有什么意义呢。”

　　对于自己一手带出来的团队，王芳有着极大的自信，：“我们的编导已经很成熟了，四年前这个团队只有两个编导，剩下的都是助理编导，这些编导都是我一手带出来的，所以我会教给他们，拿到一篇选题的时候，看一眼就可以知道哪个可以用哪个不可以用。最初的时候是我带着他们分析选题，到今天这个问题已经不用我操心了，因为我们有一支非常成熟的团队。”在选择参加节目的嘉宾上，王芳也有着一套自己的规则，“首先这个事件要特别有新闻性，其次这个人的表达能力超级强，我们会给他打星，比如表达能力是五星，然后故事可能是四星，然后着急程度是几星，还有就是有必要性或社会意义。”

　　不依赖于明星的节目并不代表就不好看，王芳对自己的节目不吝夸奖，“我觉得《大王小王》挺好看的，因为真正发生在老百姓身边的事才是大家想关心的，我并认同很多大牌在台上唱啊跳啊，当然那样的节目需要有，但那样的节目叫美味佳肴，我们的节目是家常便饭。你再去吃美味佳肴，最后回来还得是家常便饭，还得回归。”

　　在台上做节目做得多了，难免会受到节目有重复套路的质疑，对此，王芳的回应是：“跟一千个人眼中有一千个哈姆雷特是一个道理，采访者有不同的角度，比如我们做过很多袖珍人，但每个袖珍人的故事都是不一样的。故事类型可能是一样的，因为故事的类型就那几个，但每个人的故事线是不一样的，所以我们要做的就是找到不同的故事线。”

　　一直以来，情感类节目多会凸显感情的极致，苦情与眼泪是最常见的状态，而在此方面非常擅长的王芳并不认为《大王小王》是这样：“我们做过总结，我们一百期节目里有70%是欢乐的，只有30%是带苦情的，而一期节目中80%是快乐的，20%是带眼泪的，所以我们在这上面是有把控的，眼泪中也会有温暖的感动的，温暖和悲伤是两回事，温暖也会哭，但流出的眼泪是感同身受的是幸福的，我们很少有极致悲伤的选题，如果没有一点点快乐完全是悲伤我们也不怎么做。哪怕我们去救助一个绝症患者，我们会放大人性的善良闪光点积极正面的，我即使要离开这个社会了，我都要做一点有意义的事情。”