徐峥给《富春山居图》出主意 郭敬明大谈新导演经

　　6月18日，新浪潮论坛在上海国际电影节开讲，徐峥、薛晓路、张猛、杜家毅、杨采妮、方文山、郭敬明等新人导演齐聚下午的论坛，分享他们的成功经验及各自面临的困境。虽然郭敬明的《小时代》还没上映，但已经被业内非常看好，郭敬明虽然是第一次当导演，但显然非常懂得怎样抓住自己的受众，而且显然他也不想仅仅是玩一把票。当天论坛主持人何平还提到目前市场应该有大片，大家也要容忍烂大片，徐峥、薛晓路等几位导演的共同意见是，电影的基础还是好故事和优秀的叙事。

　　杜家毅：钱不是问题理想有问题

　　商业和文艺，是电影圈永恒的话题，说到要投资，新人导演们更是都一肚子血泪。张猛导演坦言，自己前两部作品都不卖，到现在都不知道自己的观众是谁，但张猛并不认为自己拍的是文艺片。杜家毅直言自己就是拍文艺片的导演，拍完《转山》后口碑不错，但再想拍文艺片，要投资的时候就遇到困难。“我拿出一个剧本，我现在听到最多的一句话是，‘徐峥演吗？’‘徐峥不演！’‘那徐峥导吗？’‘我说这个我想导的。’‘那你跟徐峥熟吗？’”杜家毅坦言：“现在市场好了，给钱痛快了，但这个条件，我没有办法(跟他们)聊。我说我想做稍微有一点理想化的东西，现在会被弹回来的。有一些投资公司的老板会拍拍你的肩膀说，小杜别太理想化了，现在市场那么好，你赶快拍一个商业电影。这个时候对我们这种拍文艺片的，就很痛苦。今天看到徐峥，我就问他档期，他说时间已经安排出去了。我觉得钱不是问题，是理想有问题了。”

　　而来自台湾的方文山也深有感触，在台湾拍片，必须面对市场小这个现实，所以投资不会太大。“台湾目前电影都是讲本土，讲台湾那块土地的文化、风土民情、社会现象。可是比较吃亏，台湾两千多万人而已，可能就是一个上海的人口，我们投资也不敢大投资，所以台湾都是小清新，因为我们制作成本不高，不能做大片，这是台湾电影人的困境。我即将要上映的电影叫做《听见下雨的声音》，听这个名字很小清新。我做了一件事情，把汉赋放进我的电影里面，原创的东西会反映出原创者的性格，好比我创作很多中国风的歌词一样。现在很多观众去电影院看电影是要休闲、放松的，他们会问我为什么要承载你给我的使命感？大陆市场大，可以慢慢实现分众，台湾要面对市场小这样一个现实。”

　　郭敬明：观众早已更年轻化当导演不想玩票

　　虽然郭敬明的《小时代》还没上映，但已经被业内非常看好，郭敬明虽然是第一次当导演，但显然非常懂得怎样抓住自己的受众，而且显然他也不想仅仅是玩一把票。“现在电影的观众群众在不断更新换代，为什么看到很多大导演都有偶尔失手的时候，是因为中国电影市场观影群体从上一代过渡到了下一代。09年中国观众的平均年龄是25.7岁，到了2013年的时候，已经变成21.7岁。如果还用上一代的想法拍电影，那会出现问题的。越来越多的新观众加入了这个市场，但没有提供新的类型片给他们，所以他们总会有一种饥渴，一旦这个时候有一个新的类型，符合年轻人的东西出来的时候，市场就会大起来。”

　　“尽管拍《小时代》这部电影有争议，包括中间拍摄的时候我想用很多影像风格，想用很多的长镜头去表现，制片方和监制跟我讲，你新导演干什么玩那么厉害。我说作为一个导演，要有自己的态度，你今天真的在做一个导演，而不是作家玩票。但是这一切的坚持，你的身段，到影片完成那一刻就结束了。在那之后，你应该尽可能放下身段，上节目也好巡回点映也好，只要让更多的人了解到这部电影，产生对这个电影的兴趣，这些都应该做。一坛酒很香的，巷子很深，要所有人走进来喝到这个酒，某种意义上是失败的。今天我要做的是，把酒从巷子里面搬出来，搬到马路上，香味让所有人都能够闻到。既然花了这么多心血酿造出来，就要让尽可能多的人品尝到，而不要介意中间是不是做苦力了，这些不重要。”

　　大片式微？徐峥薛晓路：讲好故事最重要

　　论坛主持人何平表示，因为最近很多小片成功，所以大家认为小片时代到来，市场没有大片，是又一个不成熟。“因为要靠大片来支撑电影工业，如果中国这个市场没有大片，那市场早晚会跨的。因为我们没有大片，可能好莱坞的大片就长驱直入。当然好莱坞有很多很好的大片，也有很多很烂的大片。所以也要宽容什么呢？宽容中国有烂的大片。”

　　徐峥表示，在自己的脑子里面没有大片小片之说，“我觉得电影的基础，是剧本、是故事。”说起《富春山居图》，徐峥评价表示，导演孙健君既然请了好莱坞的制作团队，那么如果请个好莱坞的编剧编个好故事，可能问题就解决了。“大制作、大电影对于剧本各个环节的要求更高，这当然是推动工业一个非常必要的环节。而且据我所知，已经有很多年轻导演，跟我同龄的年轻导演，他们在做大片的计划和大片的准备了，而这个大片的准备是在把叙事问题解决的前提之下，我相信那些电影会成为真正的大片。”

　　“我个人喜欢的叙事性非常强的电影都出现在好莱坞的90年代，像《阿甘正传》、《真实的谎言》这些。好莱坞进入20世纪以后，开始放弃了叙事原则，因为技术提高开始做大片，大片的特点用了大量的视觉元素代替了叙事原则。但是我个人觉得，好莱坞大片的样式也差不多到强弩之末了。现在很多非常优秀的导演拍了一些有价值的电视剧，其实又在回归叙事。而中国的电影，我希望在这个阶段做的，是补上原来叙事一直差的这一课。中国今年有几部有票房的国产片出来，这几部电影的特点就是回归到了基本的叙事电影。”薛晓路表示。

　　批判“唯票房论”王中磊分析《富春》票房

　　在当天上午的论坛环节，台湾制片人李烈说，没有一部片子是可以被算计出来的，电影人还是需要有对电影的热爱和投入。出品人江志强说谈及《寒战》和《北京遇上西雅图》的成功，两片都不是靠预计，而是把每个环节都做好，“我永远说观众是我们的老板，就看老板喜欢不喜欢。”华谊兄弟总裁王中磊也表示，中国电影需要丰富结构，一种类型难以支撑行业，不能说最近中小成本电影票房好，就一窝蜂地拍中小成本电影，观众需要丰富的类型，媒体也不要总是炒作票房话题。

　　谈及最近的奇葩巨制《天机·富春山居图》虽然口碑极差，但票房竟然已经逼近三亿，李烈分析说，“可能大家进影院，就是要看为什么一部电影要被讨论成这样子，你不看就跟不上流行，你不看就参加不进话题，而另一类观众则是，看电影从头笑到尾，觉得电影很荒谬，就把它是喜剧片来看。”王中磊则分析，按照成功商业电影规律，如果上映当天票房4000万，最终票房能够卖到5到8亿。“《富春》首映当天票房4600万，看一下它的发展，如果最终票房能达到5亿8亿，这就能说明它是非常成功的商业电影，如果没有，就是一个特殊的现象。”