“喜来乐”重出江湖 李保田聊戏霸称是褒义

　　聊“喜来乐”：

　　“这个戏我每天早晨5点起床，工作十几个小时……剪辑也是我自己完成……好在付出总有回报”

　　李保田曾凭《神医喜来乐》斩获飞天奖、金鹰奖，他曾放言《神医喜来乐》不会再演续集，可为什么又食言了呢？

　　新文化：您曾说过不会拍续集了。

　　李保田：是的，但这次的剧本实在太吸引我了。最打动我的是喜来乐智斗八国联军的戏，每次都会看得我心生一股不平之气，这个剧本正好有相当大的一部分是喜来乐用智慧折腾八国联军的故事。其实这些年来，一直有故事提纲和梗概过来，但我从来没有动心过，到了2010年看到了一版提纲，才觉得有可能了。

　　新文化：您这次不仅是主演，还担任艺术总监和总编剧，可想而知您在拍这部戏时应该遇到了不少困难。

　　李保田：太多了。这是唯一的一次戏，开拍的时候只发了15集剧本，另外20多集扣在手里了，每天都在继续调整，工作量特别大。以往在剧组工作，即使是领衔主演，我基本也能够是三天一小休五天一大休息，但这个戏我每天早晨5点起床，工作十几个小时，累死了。几乎没有休过假期，从头跟到尾，120多天。每天调整本子，关于剧中凌迟的桥段、毒药的药理，查阅了很多资料，道具也要求得很逼真，得拿出更有分量的细节。剪辑也是我自己完成，每一分一秒。好在付出总有回报，最终36集在送审时一秒钟都没有被剪，只建议调整一些细节。

　　新文化：网上有传您为了拍这部戏，推了春晚的邀请和几千万的广告。

　　李保田：春晚没找过我，广告推了几千万的我也从来没说过，但是我确实拒绝了许多广告，因为“喜来乐”片头片尾如果有我出演的广告，观众会混淆我的角色形象和广告中的形象。

　　新文化：“喜来乐”有了续集，“刘罗锅”会有吗？

　　李保田：不可能。首先刘罗锅最有名的、最有意思的故事用完了，只剩下一点点刘罗锅“反贪”的内容，有什么意义呢？我都看了十几年，不知道看了多少剧本，但都是想讨巧，没有认真地从心里去写。时代不一样了，心态不一样了，这些剧本内容都变成了散文化的小零碎，小玩意了，没有内在力量。好看和角色的内在力量是两回事。

　　聊演戏：

　　“我的毛病就是‘霸’，但是这个霸不是恶霸，是为了质量，是为了东西更好，是一种较真”

　　李保田在圈内一直有戏霸之称，这也让很多与他搭戏的演员倍感压力，不过他说这个“霸”是为了质量，是一种较真。

　　新文化：知道您很少接受采访，知道您低调，您和您的粉丝要求也都特别高。《鲁豫有约》采访完您，很多网友都批评鲁豫准备工作做得不好，所以今天我压力也特别大。

　　李保田：压力什么，我从来不难为记者，即使问得不好也没什么，你尽管问。

　　新文化：据说您有戏霸之称，您接受吗？

　　李保田：我的毛病就是“霸”，但是这个霸不是恶霸，是为了质量，是为了东西更好，是一种较真。剧组有人天天迟到，你能怎么办？天天面对他，怎么办？我有个方法，砍他的戏———不是来晚了吗？那戏就拿下，咱们不吵架。面对各种怠工，面对这些人，有时候不可避免发生冲突，但发生冲突不是解决问题的办法，也有好处，冲突来了事儿摊开了也好。我承认，我就是戏霸。

　　新文化：其实“霸”是对您的褒奖。

　　李保田：是啊，戏霸就是质量的保证，更何况霸在现在不是孬词，你看，面霸，浴霸都是霸，都不错。(笑)

　　新文化：您这岁数，加上您这地位，现在是不是特别挑戏啊？

　　李保田：我以往就是平均一年一部戏。虽然像我这个年龄，依然有大量的演戏机会，但是我在挑本子，你可以不给我奖，但是我仍然会用得奖作为接戏的标准。这是个尺度，也是自尊，不是虚荣，我一定要拿出尽可能接近(得奖)标准的东西。不管是电视剧还是电影，我拍戏不会丢掉在中戏学到的那些———艺术不是思想，但艺术中必须有思想，艺术不是哲学，但艺术中必须有哲学。

　　“我从来不撒谎，你再怎么讨厌我，我也不会(为了让你喜欢)逢迎你，你再怎么和我亲近，我也不会……(笑)，所以我口碑不好，因为我是戏霸。但是，戏霸都是认真的。

　　聊娱乐圈：

　　“我只和上升时期的演员、导演合作……最大的好处是，提出了方案，如果是对的，他们会听”

　　名气越来越大后，很多投资人找到李保田，让他执导戏剧，同时也有很多一线演员想与他合作，但李保田拍戏就偏偏有几个特点：第一，不当导演，第二，不和腕儿合作。

　　新文化：这么多年，您为什么不当导演？

　　李保田：我不想当导演，导演都是孙子，我做不到。我是学过导演，也当过导演的老师，我带的班里的学生，有好几个拿了文华奖和梅花奖。但导演都得向别人求机会，求资金，我做不到。在一个创作期间，我不想把精力都放在人事关系上。

　　新文化：我看您与新人合作的机会很多，是有意去带他们吗？

　　李保田：我只和上升时期的演员、导演合作，不和那些有点知名度的所谓腕儿合作，他们毛病特多。我们拍戏，更为自己的良心。和上升时期的演员合作，最大的好处是，提出了方案，如果是对的，他们会听。只要想通了，他们在创作期间，好几天都会是兴高采烈的状态。

　　新文化：您刚才说您较真。

　　李保田：对，什么事儿都得讲认真，我觉得我应该坚持到底的就是我是个较真的人，这样才能对得起自己。现在大多数人的目光太短浅，老在算既得利益，而不能做点牺牲和付出。影视剧的功用是什么？除了娱乐大众，应该还有别的。很多人可以成为大师的，却被大众、被娱乐牵着鼻子走了。他原本有可以传世的机会，但丢掉了。不管一年有多少部电影电视剧，一定得有几部是精神性的东西，像小秤砣一样，不管秤盘子里装了多少娱乐东西，一定有几个小秤砣让天秤平衡，这才能构建一个健康的当代影视剧创作氛围。

　　聊儿子：

　　“当时他考中戏，我也没有给他帮助。一个是当时我个人不希望他考中戏，第二个，演戏这种事情……没有办法速成”

　　《神医喜来乐传奇》的一大看点是李保田与李彧的联手出演。李保田这次是力荐儿子演他的一个徒弟。

　　新文化：您和李彧父子同台，这是第四次了吧？听说当年李彧考中戏考了好几年，而当时你就在中戏上班。

　　李保田：我跟儿子接触不多，我没有光环，我是一棵老树，他是一棵小树，如果跟他离得太近，他没办法有空间，没办法成长好。当时他考中戏，我也没有给他帮助。一个是当时我个人不希望他考中戏，第二个，演戏这种事情，我也没办法辅导他，因为演戏没有办法速成，他还是凭他自己考上的。

　　新文化：听说在剧组时您经常批评李彧的演技。

　　李保田：我这次和李彧是第四次合作，但是只有《丑角爸爸》和《神医喜来乐传奇》里的德贵，这两个角色我觉得他上路了。但我不认为他之前那些作品是不好的，因为闯名声的时期要有不断的机会，机会肯定是鱼龙混杂了。我跟年轻人说，什么戏都可以上，只要有角色可演，就证明你在不断实践，也许那时好机会少，但当你的名声和努力逐渐被认可，重要的机会才能到来。重要的机会是靠无数个不重要的机会才可能慢慢换来的。所以之前他拍了很多戏，我没有什么话好说，好评价。他不可能是我，我也代替不了他。就像老人说的，儿孙自有儿孙福。

　　新文化：您的教育方法很有特点。

　　李保田：相对于言传，我更看重身教，让孩子看到你是怎么做的很重要。李彧就是宁可做给我看，也不愿意跟我交流，因为聊着聊着就变成了教训。

　　聊生活：

　　“我为什么要刷微博？我不需要宣传……在不拍戏的时候，我没有恐慌，我在家画画、读书”

　　李保田已年近古稀，其友人告诉记者，李老师家里就像个博物馆，各种宝贝琳琅满目，聊起不工作的闲暇生活，李保田简单到每天只是两顿饭，画画和读书。

　　新文化：现在很多演员都玩微博，您为什么不玩？

　　李保田：你说开微博？我为什么要刷微博？我不需要宣传。拍一部像《神医喜来乐》这样的好剧，演好了就是宣传。我从8点吃完早点就开始工作，基本一天两顿饭，晚上不吃饭。这不是养生之道，我的胃不好。

　　新文化：不拍戏的时候，您是如何打发时间的？

　　李保田：在不拍戏的时候，我没有恐慌，我在家画画、读书，我没有星期六、星期天，因为天天都是星期六、星期天，这是一个多么自然的状态，而且你觉得生活有意义。

　　新文化：演了这么多年戏，还有没有一直想塑造而没塑造的形象了？

　　李保田：从《丑角爸爸》之后就不太想什么了，就是一种姜太公钓鱼愿者上钩的状态。因为《丑角爸爸》是我一直想演的角色，我是从学丑角开始踏上演戏的道路，遇到这么以丑为主角的长篇作品，走了五十年，画了一个圆。我认为那是我可以入史的一个角色，达到了我最高水准。如果说我1988年第一个得飞天奖的作品《葛掌柜》处处有演的痕迹，是雕琢出来的技巧，那么到《丑角爸爸》已经是把表演化为无形了，没有任何技巧。

　　新文化：很多演员喜欢演话剧，您喜欢吗？

　　李保田：我也想演小剧场话剧，因为觉得能够张弛有致，而且只有小剧场话剧能让表演像跟观众聊天一样，离大家很近。只是没有合适的本子。

　　新文化：别人都说您难接近，没想到这么和蔼。　李保田：我从来不撒谎，你再怎么讨厌我，我也不会(为了让你喜欢)逢迎你，你再怎么和我亲近，我也不会……(笑)，所以我口碑不好，因为我是戏霸。但是，戏霸都是认真的。